乐之理-大小调式
大小调式 这里还是引用刘永福的《新音乐基础理论教程》中对调式的定义吧，“一个中心音与其他数音按照一定的结构关系结合在一起所形成的具有中心引力的音的组织形式，叫做调式”。这里提到一个中心音就是常说的主音（是调式中最核心的那个音）。调式直接决定了一个音乐作品中音与音、音程与音程、和弦与和弦之间的关系，起到推动和吸引力的作用。 把调式中的音按照高低顺序排列起来的序列就是音阶了。调式音阶中的音因为其位置而可以用I 到VII 罗马数字来标识（不同于1-7的唱名，请注意区分），这区别于C、D、E…英文字母（绝对音高）的表示方式，而罗马数字表现了音在调式音阶中的位置和意义，是相对概念。同时，有根据每个音在调式中的意义而赋予了不同的名称：I -主音、II -上主音、III -中音、IV -下属音、V -属音、VI -下中音、VII -导音。 因为五度循环（我们没讲，可以理解为五度律）的关系，西方音乐认为纯五度是第一个被生成的音，所以I、V、IV（因为IV级音程和V级音程互为转位）是正音级，可以说这三个音最能代表调性。 调式中的I、III、IV具有稳定的性质，其他的音有向这三个音运动、解决的倾向，通俗点说就是例如听到IV音响起有一种不稳定的感觉，会期待下一个音是III的感觉。具体的倾向性为：II->I、IV->III、VI->V、VII->I，因为所有的音都有向主音的倾向性，因此通常音乐是以主音结尾的。 【大调式】 以I、III、V三个稳定音级组成的和弦是大三和弦的调式为大调式。 最常见的就是自然大调式，按照五度律循环生成的七个音组成的大调式叫自然大调式。音阶的音程关系是III级和IV级、VII级和下一个I级之间的音程是半音，其余的都是全音，这就是自然大调式。三个正音级（I、IV、V）为根音的三和弦都是大三和弦（VII级为减三和弦），其余的皆为小三和弦； 还有两个不常用的大调式：和声大调和旋律大调。和声大调只是自然大调中VI级音降低半音，从而出现了三个小二度音程（多一个V和VI之间），还出现了一个增二度音程（3个半音，VI和VII之间）；旋律大调就是在和声大调上再把VII级音也降低半个音得到，这样少了增二度音程，但只在下行时使用，不常用。 【小调式】 以I、III、V三个稳定音级组成的和弦是小三和弦的调式为小调式。 最常见的就是自然小调式，按照五度律循环生成的音组成的小调式为自然小调式。其音阶间的音程关系除了II和III、V和VI之间是小二度关系（半音），其余皆为大二度音程（全音）。因而I、IV、V三个稳定音级的和弦为小三和弦，其余的为大三和弦（II为减三和弦），自然小调的I级音恰好是自然大调的VI级音，音阶也好像是自然大调音阶从VI开始排列。 在自然小调的基础上，将VII级的音升高半音形成和声小调。这样导音就具有强烈倾向主音的特点，是和声的基础，所以和声小调与自然大调是西方音乐和声的基础，应用也非常广泛。因为VII级音的升高，改变了音程和和弦，出现了增三和弦，也可以构成大小七和弦及减七和弦，和弦出现了尖锐性和倾向性，所以也是被广泛使用的原因。 在和声小调的基础上把VI级音也升高半音，去掉和声小调的增二度音程，就是旋律小调，这点与旋律大调一样，但只作为上行使用，应用不广。 调式 I II III IV V VI VII I 备注 自然大调 大二度（全） 大二度（全） 大二度（全） 小二度(半) 大二度（全） 大二度（全） 小二度(半) 广泛应用 和声大调 大二度（全） 大二度（全） 大二度（全） 小二度(半) 小二度(半) 增二度(1½全) 小二度(半) 不常用 旋律大调 大二度（全） 大二度（全） 大二度（全） [...]
